AD经典｜日本初代混凝土大师前川国男的木构自宅

日本建筑师前川国男 Maekawa Kunio（1905~1986）曾分别在巴黎和东京为Le Corbusier和Antonin Raymond工作。他擅长使用混凝土材料，作品涉及大型公共建筑与住宅，代表作包括东京文化会馆、东京国际会馆、晴海高层公寓、埼玉文化中心等。他开启了现代建筑在日本落地的探索，其社区中心理念深刻影响了丹下健三。

前川国男的现代主义风格代表作：位于东京上野公园的文化会馆。建筑对面坐落着柯布西耶设计的国立西洋美术馆。

对建筑师而言，设计自宅是一次不可多得的机会。它不仅如实反映了所属年代的地理环境、政治和文化氛围，更是建筑师不受拘束的自由表达。20世纪40年代，建筑师前川国男（Maekawa Kunio）为沉默与萧条时期的日本建筑注入了光亮，他的作品是西方现代主义建筑思想的体现，也具有浓厚的日本文化传统——正所谓小中见大，1942年建成的自宅前川宅邸（Maekawa House）更是对日本现代主义的一次有力诠释。

1951年，前川国男与柯布西耶于瑞士国际现代建筑会议CIAM上重聚。1928年，前川国男从东京帝国大学毕业后前往法国，拜师柯布西耶，他是第一位进入柯布西耶事务所的日本人。

建成于1959年的东京国立西洋美术馆，这是柯布西耶在东亚的唯一作品。建造期间，前川国男与坂仓准三、吉阪隆正一同担任施工监理，三人都曾经在巴黎与柯布西耶共事。

作为柯布西耶的日本徒弟，前川国男更多时候在皮埃尔∙让纳雷手下工作、与夏洛特∙贝里安共事。在欧洲的两年间，他持续吸收现代 建筑思想并细心观察新兴的生活方式。返回东京后，他很快加入赖特的学生、捷克建筑师安托尼∙雷蒙德的工作室又锻炼了五年，后者对钢筋混凝土的热衷影响了诸多日本建筑师。

建成于1955年的东京国际文化会馆是前川国男的代表作之一（与坂仓准三、吉村顺三共同设计），建筑后于1976年扩建，采用了前川国男的方案。建筑顺应庭园的布局铺展——该庭园由日本庭园先驱者、京都作庭家“植治”第七代小川治兵卫亲手制作。前川国男将西方现代主义与日本传统文化游刃有余地结合。

1935年，前川国男开设了自己的建筑工作室。自始至终，他都是一位现代主义者，声称自己的目标是发展一种特定的日本现代主义。然而客观地看，这一追求在他的早期实践中并不明显，建筑师似乎更多地寻求将纯粹的西方现代主义引入日本，或者说，他还没找到一个将西方现代主义和日本传统文化相结合的有效途径，直到1942年自宅的设计，一个重要转折点终于到来。

设计建造于1942年的前川国男自宅是建筑师本人职业生涯中极为少见的木构作品，一方面因为钢材紧缺，同时也反映出前川国男将现代主义设计理念与日本传统建构相结合的尝试。

面向庭院的南侧立面，采用日式特有的格子窗棂（Shoji障子），在不同寻常的挑空尺度下具有几何构成的抽象感。

时值整个日本建筑界处在传统与现代的争辩浪潮之中，传统派与纯粹派各有主张；同时因为钢材短缺，建筑师不得不采用木材并在政府规定下将占地面积控制在100平方米内。在多重限制下，前川国男依然设计出丰富的住宅空间。

住宅的剖面和立面采用日式常见结构，可以看到日本传统古建筑的影子。

前川宅邸的外观有着日式常见的大屋顶，利用屋檐出挑适应日照和雨水环境，内部空间打破传统思维，形成开放空间。简单地说，住宅的剖面和立面是日式的，可以看到日本传统古建筑的影子；平面和布局则是西方的，连续的流动空间、现代化的功能布局以及挑空客厅和夹层的设置符合柯布西耶的建筑五要素。

从名为“沙龙”的客厅望向东北角，经过餐厅和门廊，便是厨房和主卧。

前川国男与妻子在“沙龙”客厅中。

无论是对当时建筑思潮的回应，还是建筑师本人的职业思考，前川自宅都算是一个优秀的答案，它试图用纯粹的传统元素创造出一种能够适应日本社会的现代主义。切妻屋根与那些美丽的瓦片，记录着光影变化和四季更替;日式特有的格子窗棂（Shoji障子）在不同寻常的挑空尺度下具有几何构成的抽象感。前川国男会在名为“沙龙” 的客厅里用他最喜欢的录音机欣赏音乐，也会和同事在这里摆满草图板，共事9年。这座房子充满了建筑师结婚后的热闹生活。

住宅平面布局参考了现代主义的功能分区，形成开放空间，图为位于西侧的工作间，可由入口玄关直达。

在事务所搬迁到新址后，前川国男把这座木构建筑拆解，存放在其位于轻井泽的私人别墅里，梦想着有一天可以用混凝土重建。他打算在退休后着手此事，度过自己的闲暇时光。不幸的是，直到1983年去世前，他都没有机会，这些木头在储藏室里静待多年。

近十年后，江户东京建筑园发出了邀请，在事务所同事的倾力帮助下，于1996年恢复了这座房子。在宅邸前方的花园里，人们种下了一棵榆树，这是前川国男最喜欢的树，就像在原址的时候那样。

经过复原的前川宅邸。

设计终归是要落到日常，传统和现代、东方和西方的碰撞汇于这一方宅院，见证了时代的裂变，也成为前川国男寻求日本现代主义的一把金钥匙。正如筑师、评论家John Barr所述，“这座自宅意义重大，它直接源于19世纪中期至20世纪中期席卷日本的剧变，它的诞生也标志着建筑师前川国男追求一种特定的日本现代主义的开始”。

图片来自John Barr / RIBA Collections、

Mayekawa Associates、Wikimedia Commons

撰文、编辑 ｜ Since

新媒体编辑 ｜ Sangyu

视觉设计 ｜ 大仙、舒宁

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